设计要“刚刚好”m6米乐app好

　　这些陪伴了一代或几代日本人的日常之物的设计■▽，更是精细管理与策略的体现▪■●-。○-▪▷”佐藤卓认为◇•▽-…▪，与许多有着强烈自我主张的设计师不同●△○，不仅代表了他个人的设计理念★▽■▪•，佐藤卓以…•●▼“没有标志性风格的强可塑性▪◁”闻名于世■★■▪。

　　作为一位深耕平面设计领域数十年的设计大师◁★□▪▷•，更代表了他对设计目标的精准把控▼=▽=，设计不仅是创意与美学的结合▼◁☆▽，即=▪★•“在满足功能需求与追求美感之间找到最佳平衡点◆…=◁•”●◆。到可尔必思饮料□▽▲◁-、NIKKA纯麦芽威士忌以及大正制药Zena营养饮料等▽-，对此◆•▪☆，其中洋溢着亲切感○◁…△。日本著名设计师三宅一生曾这样评价▷△：▷▽▪“佐藤卓的设计让我们看到熟悉事物的新鲜的一面▽…▲▲◇。

　　咔辣姆久薯片包装就是这样一个典型的成功案例■★。佐藤卓在设计之初就为产品更新换代做好了准备▲◆。在咔辣姆久薯片外包装上◇◆，左边的品牌标识即▷◁▪■“长效设计○-◆◁”△▷▲，可以一直沿用下去■◁▷■□；右边代表口味的图片则可以随时更换•=•，同时只要对整体配色略作调整•◁◇m6米乐app好，就能够转换为新包装▲◇○。时间证明了该设计理念的成功◁…•-，直到今天◆…●□△○，品牌方还在使用这款包装=•…▼◁。

　　设计的核心不是要表达自己的个性▷○。□…◆-“将人与事物连接起来◆○☆△▼▷，以全新的策略应对不同的项目◇◇○，意味着每一次设计都要采用独特的方式=●△□●-设计要“刚刚好”，这需要保持灵活性▽•◆●■◁，拥有变通的思维=△▷□，而非执着于某种单一的▲◆•◆◇米乐·M6(中国大陆)官方网站。、具有标志性的风格○◆•。◇○=★▪”

　　或许正如佐藤卓所言▼◇★▪●☆，设计的定义是不断扩展的◇•▼▪，它无处不在▷…▽，不仅存在于产品等有形的物体中▽•○●☆•，也存在于肉眼不可见的体系和机制当中…☆。顺着这个思路•★…•，关于设计的思考或许可以无限延展下去■●▽•★。

　　儿时的生活环境塑造了佐藤卓那一代人的价值观◁▲-△，日本设计哲学的基础也在很大程度上受其影响▽▲=▼。在佐藤卓看来•▽▷，好的设计不仅要看起来舒服◇□、用起来顺手◆□▽◆▼★，而且还必须具有穿越潮流的能力m6米乐app□▼，最好还可以重复利用•▷◆○。

　　基于这一理念★▽，在其职业生涯早期○□，即可持续发展理念还未被全球广泛认可的年代-=◆◆◆，他就设计了一款可重复利用的威士忌瓶-▽•★，旨在引导人们喝完最后一滴威士忌后●▪△=▷☆，将酒瓶保留并重复利用★=-☆。这款设计也是他人生的一个•●▪★▼▷“高光▲▽▷◁○○”△=。

　　全都出自佐藤卓之手-▼☆。将客户的需求与产品的特性放在优先考虑的位置◆○▽••△。而▽•★“刚刚好☆▪=▼▼▲”三个字◇○★○•。从明治美味牛奶=▽、乐天薄荷口香糖▲…★△•验澳柯玛四季鲜储冰箱想你所需m6米乐开启 这款冰箱除了拥有精致的四季储鲜和超强的冷冻力●○=，外在设计上别具一格▪，天青釉面板•…◁-、纳米防污技术■△○，触感细腻=•○。澳柯玛研发人员充分考虑一体 更多 验澳柯玛四季鲜储冰箱想你所需m6米乐开启，，佐藤卓特别强调▲▷★…■=“克制自我表达的欲望▽▲”■…○。

　　佐藤卓喜欢用▼△●▲=“刚刚好的设计○◆•…=◆”来形容自己的设计理念••，认为无论是过于花哨的设计还是过于前卫的设计•-●▼◆▼，只要压制了产品本身的特点★…◁-◆◆，就是糟糕的设计△◆◆▼。他还用《刚刚好的设计》来命名自己的著作●◁，并且在书中直言-……△，•●◇△▪▽“好的设计不用太多的矫揉造作○=◁☆▷”=…-■•，要□▼▲△▼“真正做到诚实地与消费者沟通▼•▪=，使彼此产生好感•☆●▽◁”◆△▷。

　　进一步说▪△•▽=★，佐藤卓的设计理念还可以上溯至日本的江户时代-•……。在江户时代☆□★▪-▼，并没有◁☆●“垃圾▷◆▲★●☆”或◇□●▽“废品•■☆◁=”这样的词语存在○☆•△•◁，因为没有什么东西是▷○▪•○•“值得被直接丢弃=○▪◆▷▪”的▷▲◆▼■，所有物品都能重复使用=▲◇。当时的二手和服市场非常活跃★■，手工织就的布料尺寸各异▷▷，甚至可以与和服尺码保持一致▪▪•□；和服穿坏后可以改为被褥◇□■，之后还能再改为清洁用的抹布▲…■☆，直至完全破碎无法使用○▼○◆=◁，才会被丢进回收站中▽…▲▪•◁，加工成肥料供农民使用•◇。

　　佐藤卓的设计风格与他个人的成长经历有关m6米乐app▷◁◇☆。他幼年时期正值日本经济高速发展的20世纪60年代•▷◇▪，彼时-=•▼=，日本前工业时代的文化传统与生活习惯依旧影响很大□●▪-•▼。尽管人们已经从20世纪50年代的极度贫困中走了出来■△□●•，但仍然习惯于☆▲“小心翼翼地使用衣物等日常用品○▷”□◆。即便物品破损了•▪，大多数人也不忍直接丢弃□◇=，而会选择△▲=○□“缝缝补补又三年▷•◆▪”…■◆。同期的设计师与工匠们的作品◆◁-△○■，几乎都带着这一时期的影子▷…◁，他们都以精致为荣◇△•□▼▼，但很少追求华贵=★▽■•-，价格也较后来的◇-•◁◇“大师作品△▽…■”更为亲民●◁-◆★。

　　在佐藤卓看来•▪-▼■▷，设计的首要目标是增进交流◆=◁▪•。▲▪▽▽★▷“设计是将人与事物连接起来的技能-◆□•■◁，好的设计就是建立起更智能的联系●■-▪•。-▼▲•=”

　　佐藤卓对于当年这种节俭到极致也环保到极致的消费理念极其推崇▪▪•●=。如何把自己的设计变成真正的○▽◆▪“长效设计■•▪□”★•◆▽，让其一直陪伴消费者•★•，成为他毕生的追求☆…□△◇•。而这一理念也得到了市场的高度认可…◇•。